園林景觀設計施工的一些心得體會

造景之法

　　庭園造景庭園造景有如撰文畫畫，有法而無定式。同一景色畫家可用不同筆法表現之，攝影師可從不同角度拍攝之，同一園林也可用不同構思設計之。幾百座江南庭園千變萬化，各有所妙。故園林造景能有獨特的立意，做到’雖有人作，宛自天開’的意境就可稱為佳作。其次，每個庭園造景時，不可忽視動觀和靜觀的景色，通常狹小的庭園應以靜觀為主，動觀為輔。遵循"小中見大"的原理，創造出"有限中見無限"的美景，更重視障景、框景、借景等手法的應用。在相對較大的庭園中，應以動觀為主，靜觀為輔，更應注重空間的分割，通過對景，夾景、添景等各種形式，造成或開郎，或收斂，或幽深，或明暢的空間，使景色更為 豐富。在現代的庭園造景中，研究植物高低、色彩、質感、動勢等的配置，組成優美的焦點景觀，將會是更為重要的課題。

　　活的藝術

　　園林植物是有生命的活物質，在自然界中已形成了固有的生態習性。在景觀表現上有很強的自然規律性和"靜中有動"的時空變化特點。"靜"是指植物的固定生長位置和相對穩定的靜態形象構成的相對穩定的物境景觀。"動"則包括兩個方面：一是當植物受到風、雨外力時，它的枝葉、花香也隨之搖擺和飄散。這種自然動態與自然氣候給人以統一的同步感受。如唐代詩人賀知章在《綠柳》一詩中所寫："碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰栽去，二月春風似剪刀"，形象地描繪出春風拂柳如剪刀栽出條條綠絲的自然景象。又如高駢的詩句："水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香"，是自然界的微風與植物散發的芳香融于同一空間的自然美的感受。二是植物體在固定位置上隨著時間的延續而生長、變化，由發芽到落葉，從開花到結果，由小到大的生命活動。如蘇軾在《冬景》一詩所描述的"荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，Z是橙黃橘綠時"。園林植物的自然生長規律形成了"春花、夏葉、秋實、冬枝"的四季景象(指一般的總體季相演變)。這種隨自然規律而"動"的景色變換使園林植物造景具有自然美的特色。

　　外國園林

　　西歐園林公司中具有代表性的法國園林公司和意大利園林公司，他們的的植物配置﹐多為規則式﹐或將植物修剪成幾何圖形。16世紀意大利園林樹木多以常綠樹為主﹐沿著園路和園墻密植﹐并修剪成綠廊或綠墻﹐臺地上還布滿以黃楊或柏樹修剪成一方塊一方塊的綠色植壇。18世紀以后的英國﹐出現以開闊的草地﹑自然栽植的樹叢﹑蜿蜒的小徑為特征的英國自然風景園?，F代西歐各國﹐由于環境問題日益嚴重﹐又受城市生態的要求和影響﹐植物配置趨向于自然﹐并注意植物對環境保護的作用。在植物選擇上考慮經濟效益和重視植物配置的視覺藝術效果。

　　日本庭園的植物配置多采用自然式﹐但也注意修剪植物。樹種選擇以常綠樹為多。尤其是松樹﹐常常被修剪成一定形狀﹐形成日本特有的風格﹐還創造了一種樹木整形修剪的方法──"刈"﹔同時﹐比較重視秋色樹種的配置﹐如成片栽植槭樹林等。樹叢的配置﹐往往采用三對一﹑二對一﹑五對一等方式﹐使游人從任何角度都能看到整個樹叢的每株樹木。在房屋旁﹐常種大葉的棕櫚科植物和芭蕉等﹐以獲得"聽雨聲"的園林意境。在瀑布的瀧口常常配置若干喬木或灌木﹐把瀑布的一部分遮擋住﹐增加深度感。庭園中的地面也常以細草﹑小竹﹑蔓類﹑羊齒類﹑蘚苔類等植物覆被。

　　蘇聯園林比較重視植物配置﹐蘇聯園林學家首先將園林植物按其觀賞特性進行分類分級﹐如將冠形分為橢圓形﹑卵形﹑球形﹑圓錐形﹑寶塔形﹑傘形﹑自然形﹑垂枝形﹑匍匐形等多種﹔綠色的葉子按色度分為青綠﹑黃綠﹑灰綠三種﹔將花形花序分為六類。配置植物時﹐從平面﹑立體﹑色彩﹑樹叢疏密度等方面考慮到植物的藝術構圖和風格。同時﹐還從林學的角度注意配置的喬﹑灌木比例﹐針﹑闊葉樹比例﹐樹木密度和樹種比例等﹐形成園林植物配置理論。

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